Торонто: Майк Флеминг: вопросы и ответы Эли Рота о его стремлении стать Уолтом Диснеем в фильме ужасов

Что я могу сказать, я всегда получал удовольствие от Эли Рота . Хотя на самом деле я видел его только на экране, разбивающего мозги нацистам бейсбольной битой в « Бесславных ублюдках» . У меня нет такого отвращения, как у моей коллеги Никки Финке к тому, что она называет «порно с пытками» Рота, потому что у меня никогда не хватило духу посмотреть «Лихорадку в домике» или два фильма « Хостел ». Во-первых, я вырос в эпоху оригинальной « Ночи живых мертвецов» и Хэллоуина, когда было достаточно преследовать беспорядочных детей, не извлекая их органы для получения прибыли. Как бы то ни было, Рот добился успеха в Торонто на прошлой неделе; еще до того, как состоялась премьера фильма, в котором он снялся и продюсировал,Aftershock , он заключил сделку на 2 миллиона долларов против валовой и гарантированный широкий прокат для этого фильма и другого, Клоун , об отце, который заменяет пропавшего клоуна на вечеринке по случаю дня рождения своего ребенка, не может избавиться от клоуна белого и медленно становится убийцей. маньяк. Он заработает много денег, как ему всегда кажется, особенно потому, что создание « Афтершока » стоило всего 2 миллиона долларов. Но еще более интересен грандиозный план Рота по превращению своего чутья на страх в настоящую империю.

DEADLINE : Возможно, вы заключили самую крупную сделку в Торонто. Почему вы продали его до премьеры?
Рот : Каждый раз, когда вы снимаете фильм, ваша цель — его широкий прокат в кинотеатрах с правильным дистрибьютором. Теперь, когда Lionsgate и Summit объединились, у Dimension появилась возможность сделать шаг и стать центром ужасов, которым они были в 90-х, и Боб сказал мне: «Я хочу, чтобы вы сделали то, чтосделали с нами Роберт Родригес и Квентин Тарантино ». Ну, я сделал трейлер ко Дню Благодарения для Grindhouse и разработал роман Стивена Кинга « Клетка » , но я никогда не снимал фильм с «Измерением». В «Cabin Fever» я предложил его Бобу, а затем мне пришлось поторопиться продать его Lionsgate, прежде чем они узнали, что Боб скончался. Когда я впервые написал Хостел, Боб сказал «нет», и когда Screen Gems взбесились и сказали, что не будут его выпускать, я снова показал Бобу нарезку. Он сказал, что это было слишком жестоко, что ему было бы нехорошо выкладывать это в мир. Затем он открылся с 20 миллионов долларов и сделал 80 миллионов долларов при отрицательной стоимости в 3 миллиона долларов. Это были дни, когда можно было продать много DVD, и мы просто сорвали джекпот. Боб и Харви извинились.

DEADLINE : Только в ужасах вы получаете в 25 раз больше своего бюджета.
Рот : Даже « Хостел 2 », который является любимым фильмом Никки, я купил своим родителям дом на этот фильм. Мы все должны потерпеть неудачу.

DEADLINE : Никки написала, что вы поклялись ей, что больше никаких пыточных порнофильмов.
Рот : Это было ее обещание, и она пыталась заманить меня в ловушку. Я сказал, что не снимаю порно с пытками, я снимаю страшные фильмы. Назад к Бобу, «Последний экзорцизм » собрал более 20 миллионов долларов при бюджете в 1,5 миллиона долларов, и Dimension тоже мог получить это. Я сказал Бобу, что в определенный момент вам придется подумать, что я знаю, как снимать фильмы по приемлемой цене, и я выхожу и продаю их. Давайте просто сделаем это. Я показал ему пять минут Aftershock , и ему понравился сценарий Clown . Я сказал, что если я отдам тебе это до того, как кто-то еще увидит, ты должен добиться большего. И он сделал.

DEADLINE : Торонто — это место, где началась ваша карьера, не так ли?
Рот : В 2002 году я приехал сюда с Cabin Fever . Никто не заботился о Midnight Madness тогда, пока он не стал самой большой продажей этого фестиваля Lionsgate, и он стал их самым прибыльным, а акции выросли с 1,98 до 6 долларов за акцию. Он заработал 22 миллиона долларов на внутреннем рынке и 30 миллионов долларов в целом, но на DVD он составил 50 или 60 миллионов долларов.

DEADLINE : Это сделало вас независимо богатым?
Рот : Нет. Это было здорово для Lionsgate, но я разделил этот фильм с таким количеством людей, просто чтобы его сняли, что там, где я думал, что получу 1 миллион долларов, вместо этого я получил чек на 200 000 долларов. Инвесторы сказали аудит, но вместо этого я сел и написал Хостел , создание которого стоило 3,8 миллиона долларов. Поскольку я получал предложения от студии стать режиссером, мы смогли использовать продажи DVD Cabin Fever , чтобы получить банковский кредит, и мы вложили 5 миллионов долларов в фильм, зная, что заработаем деньги, даже если он пойдет прямо на видео. Тогда Screen Gems не собирались его выпускать, Lionsgate подхватила его, Квентин присоединился к нему, и он открылся с 20 миллионами долларов, что было неслыханно в то время. Никто не думал, что это станет мейнстримом, но когда это произошло, сделка сделала меня независимо богатым. Затем Хостел 2имел отрицательную стоимость в 10 миллионов долларов, а во всем мире он принес 30 миллионов долларов, и так в моем третьем фильме я получил первый доллар в прокате и финальную версию, и снова продажи DVD были сумасшедшими. У них было право построить « Хостел 3 », и я это почувствовал. В «Последнем экзорцизме » я не брал зарплату, только сверху, и все прошло хорошо. Лучшее средство, чем одитинг, — другой фильм. Я посмотрел этот документальный фильм о Вуди Аллене, и он изменил мое мнение. Люди увлечены своим творчеством, но вы посмотрите на Вуди, и он никогда не перестанет творить. Кто-то горячий, кто-то скучает, а потом вы получаете «Полночь в Париже». Креативное письмо и стрельба — это мышцы, которые атрофируются. Но когда вы работаете с ними, вы становитесь самогенератором, который может расширяться. Как и в случае с домом с привидениями, Гореториумом.

DEADLINE : Что такое гореториум?
Рот : Это круглогодичный дом с привидениями в Вегасе, как версия Cirque du Soleil лабиринтов с привидениями, которые есть в таких местах, как Knotts Berry Farm, за 18 дней до Хэллоуина. Это в основном люди, говорящие бу, рубят тела, трупы летят на вас. Я хотел, чтобы город был подходящим для круглогодичного проживания, поэтому мы разместили Goretorium прямо на бульваре Лас-Вегас, прямо на улице. Я видел, когда у них был общежитиелабиринт, они брали 180 долларов за вход, и они заставляли 2000 человек в час проходить через шесть лабиринтов. Люди ждали два с половиной часа, чтобы войти. Мы открываемся через две недели. Если у нас будет 2000 человек в день, все в порядке. И мы арендовали помещение на 30 лет. Мы будем открыты круглый год и будем ходить всю ночь. Люди могут выйти из казино в 3 часа ночи и сказать, давай поиграем в дом с привидениями. Это будет самый страшный высокотехнологичный дом с привидениями в мире, где люди будут прыгать с тарзанки. Внизу есть холл и бар, а там полудевушка с иллюзией, из которой течет кровь, и когда вы пьете, кажется, что вы пьете ее кровь. Там есть бар с клетками для зомби, часовня, где люди могут венчаться. Будут свадьбы зомби, свадьбы с привидениями. Теперь вы можете перерезать горло невесте. Мы получили разрешение на открытие часовни. С нами уже связались по поводу Mall of America, Нью-Йорка, Токио, Лондона. Если эта штука сработает, вы сможете делать это в круглосуточных городах.

DEADLINE : Кто вас поддерживает?
Рот : Роберт Фрей, и мы нашли группу израильских инвесторов, которые сказали: «Ах, еврей-медведь, ты застрелил Гитлера!» Конечно, будем инвестировать!

DEADLINE : Питер Джексон и Сэм Рэйми начали с брызг ужаса, и мы видели, куда они пошли. Куда ты идешь со всем этим? 
Рот : Если вы посмотрите на Питера Джексона, он потратил все деньги The Frighteners на строительство студии в Новой Зеландии. Я нашел эту прекрасную возможность, которую мы называем Chilewood, шанс построить собственную студию и снимать там все свои фильмы. Именно в Чили мы сняли « Афтершок » в основном потому, что этого хотел режиссер Николас Лопес. Чили был лучшим двойником Америки, который я когда-либо видел, кроме Канады. Архитектура, вывески, дороги, то, как люди выглядят, как будто вы находитесь в пригороде Америки. Там я режиссирую «Зеленый ад» . По сути, у нас есть ангар в аэропорту, который мы переоборудовали. Мы взяли немного денег от Aftershockбюджет, и с каждым фильмом строится все больше и больше. Что я хочу сделать, так это снять фильм приличного размера, от 15 до 20 миллионов долларов; вложите полмиллиона долларов, и вы сможете превратить его в действительно хорошую студию там внизу. Мы хотим сделать то, что сделал Дино Де Лаурентис в Северной Каролине. У нас есть все оборудование, постпродакшн, все что есть в наличии. Мы можем владеть им и снимать там все наши фильмы, или позволить кому-то другому владеть им и быть партнерами. Николя снял Que Pena Tu Boda за 11 дней, и это сделало там больше, чем социальная сеть , и дети не заметили разницы. Смотреть «Мастера » на 70 мм — одно удовольствие , но дети хотят видеть хорошую историю, и им все равно, на чем она снята. И две недели спустя он все равно у всех на iPad.

DEADLINE : Похоже, вы не переросли ужас, как это сделали Джексон и Рэйми.
Рот : В детстве моими кумирами были Сэм Рэйми и Питер Джексон, и я устраиваю сумасшедшие гонки с самим собой. Рэйми был 21 год, когда он снимал фильмы, и когда мне не удалось так быстро снять Cabin Fever , я подумал, что потерпел неудачу. Я напоминаю себе, что Ридли Скотт был примерно моего возраста, когда вышел его первый фильм. С технологиями здесь я нахожусь в уникальном положении с ужасом, и я все еще люблю его. Я хочу поднять его на уровень П. Т. Барнума, Уолта Диснея, чего никто никогда не делал раньше. У меня были предложения по фильмам Marvel, которые почти случились после Хостела.. Кажется захватывающим сниматься в фильмах по книгам, но вы служите стольким мастерам, что независимо от того, что вы делаете, вы делаете лучшую версию чьего-то фильма. В «Человеке с железными кулаками » мы с RZA написали этот фильм о кунг-фу с магическим оружием, как мистические «Звездные войны» в другой вселенной. Он получает Рассела Кроу, мы — Квентина Тарантино, RZA — Люси Лью и Канье Уэста. Мы сделали весь фильм ва-банк за 16 миллионов долларов, всем немного сократили зарплату, и если это удастся, мы все выиграем. И мы сделали это, потому что это было круто.

DEADLINE : Если всего этого недостаточно, вы делаете оригинальный сериал для Netflix. Стив Ван Зандт последовал за «Клан Сопрано» в сериале «Лиллихаммер» от Netflix. Казалось, он исчез, или есть скрытые последователи?
РОТ : Да, есть. Lillyhammer был дешевым приобретением для Netflix, и они использовали его в качестве тестового примера. Когда Эрик Ньюман и я сели с ними, они сказали нам, что Starz потратили 15 миллионов долларов на наружную рекламу «Спартака». И 10% или 8% людей, которые видели рекламные щиты, смотрели шоу. Людям, которые смотрели « Гладиатора» на Netflix, как только он закончился, было отправлено сообщение о том, что если вам понравился « Гладиатор », вам понравится и « Спартак », и это был показатель кроссовера 97%. Лиллихаммеррекламировался нетрадиционным способом с помощью флеш-рекламы, всплывающей на вашем компьютере. Этот сериал помог им понять, как взять оригинальный сериал и перекрестно продвигать его, но он не положил начало сериалу Netflix, это было приобретение. В то время как Hemlock Grove , предназначенный для детей Сумерек , когда они вырастут, станет для них огромным вложением. У них 30 миллионов подписчиков, и они будут использовать различные способы их продвижения. Мы снимаем пятую серию, и они выпустят все сразу, что действительно круто.

DEADLINE : Это неплохой материал для парня, который вышел из Нью-Йоркского университета и ворвался в качестве личного помощника на съемках фильма о Готэме. Как это было?
РОТ : Отличный опыт. В 23 года, сразу после школы, я начал разносить кофе для людей, но я стал тем парнем, который был там в 5 утра в парке Томпкинс-сквер, и когда они сказали: «Эй, Эли, заткни этих наркоманов, я пойду». над и очаровать их. Я подходил к строительным бригадам на Пятой авеню и говорил: ребята, не могли бы вы немного подождать, чтобы мы могли сделать этот снимок? Я научился общаться со всеми, я был скромным милым парнем из пригорода, который был вежлив и умел обращаться с личностями. В « Знакомьтесь, Джо Блэк », когда Энтони Хопкинс и Брэд Питт переходят улицу, я смог остановить переход 1000 японских туристов. Они могли поставить меня куда угодно и знали, что я вежливо возьму на себя ответственность. Я добрался до интимных частей Говарда Стерна. Они построили Ховарду квартиру в Silvercup Studios, а я всю ночь провел на улице и написал Cabin Fever . Затем я в фургоне с Гэри Дель'абате и четырьмя стриптизершами, и в итоге я играл оператора Гэри в фильме. Однажды нам нужно было сделать пересъемку, и я был там с Гэри, Wack Packers Howard, Николь Басс, бодибилдером, Мальчиком-слоном и Сумасшедшим Бобом. И сцена с Гэри, голой девушкой и ослом на ступеньках Метрополитена, где Гэри пытается убедить девушку что-то сделать с ослом, а я это снимаю. И все, что я слышу, это слова режиссера Бетти Томас: «Мне нужно меньше Илая, меньше Илая! Уберите его из-под обстрела!» И Говард все время говорил обо мне по радио, что было круче всего.

DEADLINE : Не может быть, чтобы все было гламурно. Какой опыт был самым деморализующим?
ROTH : Меня увольняют Знакомьтесь, Джо Блэк . Я помог своему другу, Крису Сердженту, устроиться вторым помощником директора, и они спросили меня, не хочу ли я быть заменой. Это отличная работа, потому что вы зарабатываете 200 долларов в день вместо 100 долларов в качестве штатного сотрудника и быстрее получаете право на льготы по здоровью. Я заменяю Джейка Вебера, который выше меня. ДП говорит, не волнуйтесь, просто наденьте ботинки. Первый кадр — это прогулка и разговор между Джейком и Энтони Хопкинсом крупным планом, поэтому рост имеет значение. Так говорят, можно ли ходить выше? Да, и я выгляжу как этот Парк Юрского периодавелоцираптор. Мимо проходит Мартин Брест и говорит первому помощнику директора, что этот парень — бездарный дублер. Увольте его." Итак, Крис, мой друг, которому я помог устроиться на работу, подходит и говорит: Мартин Брест уволил тебя, потому что сказал, что ты бездарный дублер. Это все равно, что сказать, что ты бездарный предмет мебели. Крис поручил мне включать и выключать кондиционер. Вы включаете его, вы выключаете его. Я не выдержал и бросил через день.

DEADLINE : Как это обучение помогло, когда вы стали режиссером?
РОТ: Я был действительно хорошим личным помощником, который работал семь дней в неделю, и если продюсер Фред Золло звонил мне в 3 часа ночи и говорил, что его друзья придут и им нужны билеты в театр, я вставал в 7:30, звонил, электронная почта и пейджинг. Я убедился, что у них есть билеты. Моя цель состояла в том, чтобы стать незаменимым там, где они не могли бы работать без меня. Если вы жалуетесь, если вы заноза в заднице, вы ничего не добьетесь. Большая проблема сейчас с молодыми людьми в том, что они относятся к тому, что я называю поколением iPhone. Все так привыкли получать фильмы, музыку, информацию мгновенно, тогда как нам приходилось ждать, чтобы услышать песню по радио. Они ожидают, что их карьера произойдет так же мгновенно. «Я люблю кино, хочу быть режиссером, у меня есть камера, я снимаю кино». Все эти годы на съемочной площадке научили меня терпению и дисциплине. Я узнал, каким должен быть темп сета. Я смотрел, как Мартин Брест сделал 50 или 60 дублей, и как это просто убило съемочную группу. Я мог видеть, как это было, когда режиссер был готов, и как реагировала съемочная группа, когда режиссер кричал. Итак, когда я сделалCabin Fever , я знал, что делать. Когда произошла драка с экипажем, когда профсоюз попытался нас закрыть, я знал, как с этим справиться. Когда актеру попало стекло в глаз, и продюсер отвез его в больницу, я знал, как управлять съемочной площадкой и продолжать двигаться. Можно просто взять камеру и снять хороший фильм, но чаще это как будто кто-то говорит: я посмотрел « Скорую помощь », покупаю инструменты и делаю операцию.

DEADLINE : Создатели жанровых фильмов маргинализируются. Есть ли легитимность, которой вы жаждете?
Рот : Нет, мне все равно. Я просто хочу развлечь и напугать зрителей. У меня никогда не было цели выиграть Тальберга, я хотел быть на обложке Fangoria. Для меня важно, чтобы люди знали, что я уважаю кинопроизводство. Когда вы отвечаете за свой бюджет, выходите и продвигаете их, и когда ваши фильмы приносят прибыль студиям, это все, что вам нужно. Вы можете выиграть всевозможные награды, но если ваш фильм не принесет ни копейки, а вы мудак и не попадете в прессу, вас никто уважать не будет. И вы можете не получить еще один выстрел. Каждый дистрибьютор знает, что увидит меня на каждом фестивале. Международные дистрибьюторы знают, что я участвую во всех телешоу. Я изучаю итальянский, французский, испанский и могу делать прессу на этих языках. Смотри, у меня есть награда SAG за лучший ансамбль за« Бесславные ублюдки », и я знаю, что Кристоф Вальц сделал это для всех нас, но я все равно возьму это. Но когда вы снимаете фильмы ужасов, и они эффективны, вы знаете, что они расстроят людей. Когда Никки поделилась со мной всем своим горем по поводу « Хостела 2 », я знаю, что она, вероятно, никогда этого не видела, но то, что это повлияло на нее, было комплиментом. Первые выходные Хостела , когда люди выбегали, снаряды рвались на стены, а затем снимали это и выкладывали в Ain't It Cool News, это мой Тальберг. Если через 20 лет дети будут смотреть мои фильмы на вечеринках с ночевкой, если люди все еще будут спорить о том, хороши ли мои фильмы и отстойны ли они, это все, чего я хочу.

DEADLINE : Моя дочь этим летом хотела поехать в тур по Восточной Европе с подругами, и когда она упомянула, что они будут жить в общежитии, я отказался. Вы понимаете, что сделали для туризма в общежитиях то же, что марафонец сделал для стоматологии?
РОТ : Ну, я извинился перед советом по туризму Словакии и предложил сделать рекламу бесплатно, но они отказались, спасибо. Когда мы сделали Aftershockв Чили мы буквально сносили всякую всячину и правила безопасности были совсем другие и меня называли нервным гринго, сеньор безопасность. Мы снимали на кладбище, разрушенном настоящим землетрясением. Я на земле, ползаю, а склепы были взломаны, и там были кости и пыль. Я сказал, декорации сделали это правильно? Они сказали, ну… нет. «Я лежу в чужих костях?» Они сказали, да, выглядит хорошо, давайте снимать. Мы постоянно извинялись перед скелетами, с которыми сталкивались. Я чувствую, что еду из страны в страну, изнашивая свое гостеприимство.В «Зеленом аду» , фильме, который я сейчас снимаю, я отправился на разведку в перуанскую Амазонию. Это на реке Агирре, названной в честь фильма, потому что единственным человеком, который снимал рядом с ней, был Вернер Херцог 40 лет назад на Агирре, Гнев Божий .. Мы были в часе езды на лодке от ближайшего города, когда я увидел деревню на берегу реки. Мы остановились, и эти дети вышли, удивленные и любопытные. В деревне нет ни электричества, ни водопровода, только хижины с соломенными крышами и гамаками. Мы поговорили с жителями деревни, и я спросил своего перуанского продюсера, можем ли мы снимать там, и он сказал: «Ну, сначала нам нужно объяснить им, что такое фильм». Многие из них никогда не покидали деревню. Им не нужны были деньги, им нужна была лодка, чтобы в случае необходимости добраться до города. Так что мы собираемся снимать там в обмен на лодку, медикаменты, школьные принадлежности и спортивный инвентарь для детей. Это буквально изменит их жизнь. Они были такими милыми. Я показал детям, что такое iPhone, и снял видео, и детям это понравилось. На следующей неделе наш продюсер поедет туда, чтобы установить экран и показать им, что такое кино! Единственный вопрос сейчас в том, должны ли мы показыватьКабина лихорадка или общежитие ?

Торонто: Майк Флеминг: вопросы и ответы Эли Рота о его стремлении стать Уолтом Диснеем в фильме ужасов

Что я могу сказать, я всегда получал кайф от Эли Рота . Хотя на самом деле я видел его только на экране, разбивающего мозги нацистам бейсбольной битой в « Бесславных ублюдках» . У меня нет отвращения, которое испытывает моя коллега Никки Финке к тому, что она называет «порно с пытками» Рота, потому что у меня никогда не хватило духу посмотреть «Лихорадку в домике» или два фильма « Хостел ». Во-первых, я вырос в эпоху оригинальной « Ночи живых мертвецов» и Хэллоуина, когда было достаточно преследовать беспорядочных детей, не извлекая их органы для получения прибыли. Как бы то ни было, Рот добился успеха в Торонто на прошлой неделе; еще до того, как состоялась премьера фильма, в котором он снялся и продюсировал,Aftershock , он заключил сделку на 2 миллиона долларов против валовой и гарантированный широкий прокат для этого фильма и другого, Клоун , об отце, который заменяет пропавшего клоуна на вечеринке по случаю дня рождения своего ребенка, не может избавиться от клоуна белого и медленно становится убийцей. маньяк. Он заработает много денег, как ему всегда кажется, особенно потому, что создание « Афтершока » стоило всего 2 миллиона долларов. Но еще более интересен грандиозный план Рота по превращению своего чутья на страх в настоящую империю.

Звезда «Флоренс Фостер Дженкинс» Хью Грант об исследовании «Сент-Клер Бэйфилд» и стремлении стать режиссером – вопросы и ответы

Хью Грант вернулся с  Флоренс Фостер Дженкинс , выйдя на пенсию, чтобы сыграть вместе с Мерил Стрип в еще одной удивительной реальной истории от режиссера Стивена Фрирза ( « Филомена »,  «Программа» ). В случае с Флоренс факты особенно поразительны, и в них трудно поверить: фильм со Стрип в главной роли рассказывает реальную историю нью-йоркской наследницы, которая с размахом следует своим музыкальным мечтам, несмотря на то, что она не может, а может и не должен петь. Ниже Грант рассказывает о своем исследовательском процессе для фильма, о работе со Стрип и о своем давнем стремлении стать режиссером.

Джефф Киршенбаум покидает пост сопрезидента Universal, чтобы стать партнером Джо Рота

Джефф Киршенбаум покидает свой пост сопрезидента по производству, чтобы стать партнером Джо Рота в Roth Kirschenbaum Films, новой продюсерской компании. Это произошло после того, как правая рука Рота, Палак Патель, ушел, чтобы стать исполнительным директором Sony Pictures, и это положило конец давним слухам о том, что Кирш, как его называют, уйдет на ту или иную работу. Он провел 15 лет в Universal, последний из которых он провел на посту президента по производству вместе с Питером Крамером.

Фрэнк Рич о сериале HBO «Стать Майком Николсом», «Вице-президенте» без Трампа и разнообразии Дастина Хоффмана — вопросы и ответы

ЭКСКЛЮЗИВ: Фрэнк Рич  недавно переписывался по электронной почте с Джереми Джерардом из Deadline о его предстоящем документальном фильме  HBO « Стать Майком Николсом » . Помимо исполнительного продюсирования фильма, Рич является креативным консультантом HBO и исполнительным продюсером Veep . Сериал «Стать Майком Николсом » был представлен на фестивале «Сандэнс», а его премьера на канале HBO состоится 22 февраля.

Команда Зака ​​Баганса и Эли Рота из «Призрачных приключений» в серии антологий ужасов «Музей с привидениями» для Discovery+

ЭКСКЛЮЗИВ: Discovery+ дал зеленый свет сериалу «Музей с привидениями» , сериалу-антологии ужасов от ведущего Ghost Adventures и исследователя паранормальных явлений Зака ​​Бэганса и режиссера-режиссера Эли Рота .

Вопросы и ответы «первого реформатора»: Пол Шредер шокирован тем, что на него не напали как на «либерального джихадиста» после протестов «последнего искушения»

Пол Шредер и Итан Хоук не ожидали оказаться здесь. Сценарист/режиссер и его актер все еще говорят о « Первом реформаторе », спустя 18 месяцев после его премьеры в Венеции, поскольку они получают номинации и награды, чтобы добавить к горам критических похвал, которые получил фильм. Его исследование кризиса веры у пастырского служителя, когда двое его прихожан борются с решением привести ребенка в расколотый мир, — это, в свою очередь, социальный реализм и кинематографическая фантазия, но вопросы, которые он задает, слишком актуальны для звезда и его директор.

Курт Саттер видит конец своей сделки с Fox/Disney и отказывается от шутки Уолта Диснея, из-за которой, по его мнению, его уволили из «Mayans MC»: вопросы и ответы

ЭКСКЛЮЗИВ : Сказать, что создатель «Сынов анархии » Курт Саттер был расстроен и чувствовал неуважение после того, как его уволили из Mayans MC на прошлой неделе, значит преуменьшить. Через несколько дней, чтобы обдумать свое увольнение, Саттер рассказал Deadline о том, как владение Disney повлияло на его уход, каким будет его следующий шаг и что все это означает для его запланированного приквела «Сыны анархии» . Пристегнитесь.

AMC продлил сериал «История ужасов Илая Рота» на второй сезон

История ужасов Эли Рота  будет жить снова. AMC продлил ретроспективу фальшивой крови режиссера Хостела на второй сезон из шести эпизодов, который будет включать в себя глубокое погружение в кинематографические царства владеющих магией ведьм, уродливых монстров и печально известных злых детей.

Создатель «Это мы» Дэн Фогельман рассказывает о эмоциональном предпоследнем эпизоде, его неожиданном повороте, камео и дразнящем финале сериала — видео, вопросы и ответы

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ, СПОЙЛЕР: история включает в себя подробности об эпизоде ​​«Поезд» от 17 мая « Это мы ». Он был показан в понедельник вечером в Landmark Theater в рамках серии Deadline Awardsline Screening , после чего последовали вопросы и ответы с создателем сериала и исполнительным продюсером Дэном Фогельманом . Вы можете посмотреть видео, состоящее из двух частей, в котором анализируется «Поезд» (вверху) и тизерится финал сериала на следующей неделе (внизу история).  

Претенденты 2013: Сценарист Келли Марсель о персонаже Эммы Томпсон в фильме «Спасти мистера Бэнкса»: «Она такая ужасная. Как нам смягчить ее?» (Видео)

Сценарист Келли Марсель поздно приступила к написанию своего знаменитого сценария, внесенного в черный список, для фильма « Спасти мистера Бэнкса » (13 декабря). Первоначальный сценарист Сью Смит создала его скорее как биографический фильм о Мэри Поппинс , авторе П.Л. Трэверсе, но вместо этого Марсель сосредоточился на трехнедельном периоде в 1961 году, когда Трэверс пришел в студию Диснея и столкнулся с Уолтом Диснеем (которого играет Том Хэнкс ).) сам, поскольку она участвовала в зарождающемся сценарии для предложенного фильма, 20-летней мечты Уолта, но также и полной головной боли в отношениях с Трэверс, не берущим пленных, которого играет Эмма Томпсон. Легкое переплетение воспоминаний о детстве Трэверс и попытка согреть ее были лишь частью задачи, как объяснил Марсель на панели Disney на мероприятии Deadline THE CONTENDERS .

Торонто: «Магнолия» близка к сделке по фильму «Таинство» Ти Уэста

ЭКСКЛЮЗИВ: Тай Уэст написал и снялThe Sacrament , современный триллер, мировая премьера которого состоялась в Венеции, а затем он был показан в Торонто на выходных в секции Vanguard фестиваля. Magnolia Pictures , проигравшая в предыдущей войне за Джо , завершает сделку по картине , о которой сообщалось .быть семизначным. CAA и UTA совместно участвуют в продаже. Последний фильм независимого режиссера Уэста, в чьих послужном списке такие фильмы, как «Дом дьявола » и «Хозяева таверны », «представлен» Эли Ротом, выступающим в роли продюсера. Он отправляет постоянных соавторов Эй Джей Боуэна, Эми Сеймец, Джо Суонберга и Кентукера Одли в мучительное путешествие в безумие и мессианское кровопролитие, которое вносит коррективы в жанр ужасов. Патрик (Одли) — фэшн-фотограф. Когда его коллеги Сэм (Боуэн) и Джейк (Сванберг), корреспонденты Viceжурнале, узнают о письме, которое он получил от своей бывшей сестры Кэролайн (Сейметц), они решают, что ее история могла бы стать отличным сюжетом для документального фильма — она живет в «трезвой» коммуне в неназванном месте за пределами США, в то время как Патрик воссоединяется с его сестра, Сэм и Джейк выясняют, почему члены изолированного сообщества последовали за таинственным лидером, которого они называют Отцом за пределами американской земли (вспомните Джима Джонса). По понятным причинам настроенные поначалу скептически, ребята постепенно приходят к утопическим заявлениям группы.

Звезда «Fruitvale Station» Майкл Б. Джордан почти отменил вопросы и ответы после приговора Циммерману

ОБНОВЛЕНИЕ: Во время вопросов и ответов после субботнего показа станции Fruitvale Station в Лос-Анджелесе звезда Майкл Б. Джордан сказал аудитории: «Я хочу услышать ваши вопросы сегодня вечером и ответить на них. Но если бы вы могли держать это подальше от Трейвона, я думаю, что мое мнение на этот счет сейчас никому не поможет.Джордан был там, чтобы рассказать о знаменитом фильме «Сандэнс» и Каннского кинофестиваля, отмеченном наградами, об Оскаре Гранте, молодом темнокожем мужчине, который был убит белым офицером BART в канун Нового 2009 года на остановке Fruitvale Station в Окленде. «Мое сердце так сильно болит сейчас. Я не собирался приходить после того, как узнал о Джордже Циммермане.получить оправдание. Это сломало меня. Вот почему я думаю, что этот фильм так много значит, потому что он повторяется снова и снова. [Мы должны] научиться лучше относиться друг к другу и перестать осуждать друг друга только потому, что мы разные. Это не просто черно-белое, это дело людей. Это единственный способ сделать необходимые шаги, чтобы двигаться в правильном направлении, чтобы все могло стать лучше, потому что я не думаю, что это когда-нибудь остановится, но что-то должно, черт возьми, измениться».