Трудный путь к Оскару: Ава ДюВерней из Сельмы о том, почему потребовалось 50 лет, чтобы снять главный фильм MLK

Как Ава ДюВерней , бывший голливудский публицист и обладатель премии «Сандэнс», режиссер фильма, который стоил всего 200 000 долларов, смогла прервать длинную тропу тщетности в монтаже крупного фильма, в котором передавалось, насколько вдохновляющее присутствие доктора Мартина Лютера Кинга Младший участвовал в битве за гражданские права в Америке? Поднявшись на борт « Сельмы » после того, как предыдущий звездный пакет провалился под руководством Ли Дэниэлса, ДюВерней оказалась с Дэвидом Ойелоуо. решимость сыграть MLK, сценарий Пола Уэбба и кое-что еще. Режиссеру (который внес незарегистрированный вклад в сценарий) удалось обойти огромные препятствия, не последним из которых были авторские права на подписные речи MLK, принадлежащие его поместью. После подготовки фильма к «Оскару» Paramount широко открывает его в эту пятницу. Это интервью было сделано до того, как несколько доверенных лиц президента Линдона Джонсона пожаловались, что его нечестно изображают как, в лучшем случае, доброжелательную силу в движении по организации исторического марша избирательных прав от Сельмы до Монтгомери, штат Алабама. Paramount не стал комментировать дальше, кроме твитов, которые написала сама ДюВерней, в том числе и такого: «Предположим, что Сельмабыла идея LBJ шокирующей и оскорбительной для [групп гражданских прав] и чернокожих граждан, которые сделали это таким». Все биографические фильмы-приманки для Оскара прямо сейчас страдают от проблем с точностью, и еще неизвестно, насколько серьезным препятствием это окажется. Вот как она преодолела все остальные препятствия.

DEADLINE : Фильмы о культовых борцах за гражданские права от Ганди и Малкольма Икса давно появились и ушли. Почему доктору Кингу потребовалось так много времени, чтобы снять собственный фильм?
ДЮВЕРНЕ : Часть меня говорит, что именно тогда захотелось снять фильм из-за того культурного момента, в котором мы сейчас находимся. Это так много значит, я думаю, и действительно вызывает разговор в тот момент, когда это необходимо. Помимо этого, я думаю, у большинства людей были проблемы с обдумыванием того, как поступить с поместьем. Это было связано с этим. Но пять десятилетий, когда никто не понял этого, немного смешно. Если бы кто-то действительно хотел это сделать, то это было бы сделано. Но по какой-то причине это происходит сейчас, и я этому рада.

DEADLINE : Я думал, что первым доберется сценарий Пола Гринграсса в Мемфисе, о последних днях MLK и о том, как агенты ФБР Гувера, которые преследовали его на каждом шагу, должны были выследить его убийцу, прежде чем он уедет из страны. Несмотря на то, что Universal отказалась от него после того, как Эндрю Янг пожаловался на изображение неверности, это отличный сценарий.
ДЮВЕРНЕ : О, я абсолютно точно знал, что Гринграсс исчезнет. Но затем была история о том, что Пол нашел священника, чтобы сыграть его, какого-то электрика, который не был актером, и между тем временем и тем, когда они собирались начать предварительную подготовку, он умер. Если бы этот парень был жив, фильм уже был бы снят.

DEADLINE : В этой серии фильмов, основанных на фактах, так много замечательных предысторий о невзгодах, и Сельма не исключение. У Ли Дэниелса был Хью Джекман и этот великолепный актерский состав, и фильм провалился, и он ушел и стал режиссировать «Дворецкого». Что осталось, когда вы вошли?
ДЮВЕРНЕ: Главное, что осталось от версии Ли Дэниэлса, это Дэвид. И сказать, что все еще стоит, значит быть щедрым; фильм не продвигался вперед. Дэвид спрашивал продюсеров, должен ли я набирать вес? Они твердо считали, что фильм должен быть снят афроамериканским режиссером, и они подождут, пока он не появится, потому что в тот момент они думали, что это сделает Спайк Ли. Но им также нужен был кто-то, кто мог бы оставаться в пределах определенного диапазона бюджета, что было проблемой не только для Ли, но также и для Спайка и других.

DEADLINE : Как вы получили эту работу?
ДЮВЕРНЕ : Дэвид написал им страстное письмо обо мне. Мы только что работали друг с другом над серединой ниоткуда , и, должно быть, это выглядело как какая-то случайная женщина, с которой он работал над этим маленьким инди. И да, он меня подставил. Так что к тому времени, когда они позвонили мне, это было расплывчато, они хотели посмотреть, сможем ли мы работать вместе, что-то в этом роде.

DEADLINE : Насколько сильно вам пришлось продать себя, чтобы получить этот концерт? Многое было сделано из этого достижения, потому что вы афроамериканка, но на самом деле на любого режиссера было бы большое давление. Это не какой-то ромком. Первый крупный фильм о лидере гражданских прав 20-го века должен стоять на века.
ДЮВЕРНЕ: Я думаю, что мой независимый опыт очень помог, потому что предыдущие режиссеры не были заинтересованы в бюджете. На все эти марши, речи и протесты, и точку, и массу людей уйдет не более 20 миллионов долларов. И доктор Мартин Лютер Кинг-младший поступил правильно. Мне никогда не приходилось продвигать проект, мне никогда не приходилось ничего делать. Они подошли ко мне и сказали, как вы думаете, вы можете взломать это с таким бюджетом? Герой всего этого — мой партнер-продюсер Пол Гарнс. Он из Атланты, там снимался в телешоу для BET. Он знает эти бригады, он знает эти налоговые льготы, он знает, как сделать вещи дешевыми. Он сделал середину ниоткудасо мной, и он тогда ударил по номеру. Мы знали, что можем дойти только до 20 миллионов долларов, и, по сути, он сказал: «Ава, ты должна написать на этот номер». И мне пришлось адаптировать и перекалибровать пленку, чтобы она соответствовала этому числу. Это противоположно тому, как обычно все работает, когда вы приносите сценарий и говорите, сколько это будет стоить? Мне позвонили в январе, я закончил работу где-то в апреле, и мы вернулись к этому номеру. И при этом у них был чернокожий режиссер, выигравший «Сандэнс», у них был ведущий актер, которого они действительно хотели, и на бумаге сценарий, который, как мы чувствовали, мог уложиться в этот бюджет, и партнер-продюсер, который знает Атланту. А потом к нам присоединилась Опра Уинфри, через месяц после того, как я сдала сценарий, и примерно через два месяца после этого все было готово.

DEADLINE : Насколько изменился сценарий, который вы унаследовали, к тому, который вы сдали?
ДЮВЕРНЕ: Я бы сказал около 90 процентов. У него было много хороших шутников из Белого дома, и я сохранил их. Я не очень хорошо пишу о белых расистах и ​​оставил некоторых хороших шутников, например, если бы Элвис Пресли и Иисус Христос пошли в клуб и тому подобное. Что было так важно для меня, так это правильная арка о Кинге и Коретте, их отношениях, их браке и суматохе в нем в то время. Все стратегические сессии с Band of Brothers, включая всех лидеров вокруг него. Бедные маленькие девочки во вступлении, разворот третьего акта. Много. Просто будучи афроамериканцем из Восточной Филадельфии, я очень хорошо знал тот период. Мой отец из Браунстауна, штат Алабама, так что я знал это место. Я убрал все составные символы. Они были как три человека, объединенные в одного человека, и все в таком духе.

DEADLINE : Когда сценарий Пола Гринграсса был в Universal, он застопорился, когда доверенное лицо MLK Эндрю Янг пожаловался на изображение неверности…
ДЮВЕРНЕ : Я знаю, что ему не понравился сценарий Оливера Стоуна. Может быть, он тоже не любил. Я никогда не читаю чужой сценарий.

DEADLINE : Я не ожидал, что вы решите эту проблему, потому что это мешало другим фильмам MLK, но вы нашли острый способ сделать это, который не чувствовал себя эксплуататорским. Короткий разговор, в котором все сказано. По моему собственному мнению, несовершенные люди все еще могут быть великими людьми, и даже через пять десятилетий любые существующие несовершенства не определяют этих великих людей. Что пришло вам в голову, когда вы создавали эту сцену? Это было сделано великолепно.
ДЮВЕРНЕ: Спасибо. Знаешь что? Я думаю, что это просто вопрос точки зрения в некотором смысле. Мы знаем, что со слухами о неверности нужно бороться. Мы знаем, что во времена Сельмы в дом действительно поступала кассета. Может быть, писатель-мужчина был бы более заинтересован в женщине, кем бы ни были другие женщины. Меня как чернокожую писательницу это интересует в контексте брака с чернокожей женщиной. Когда я думаю об этом вопросе, я хотел знать, как это было дома и как это повлияло на брак. Я думаю, что это просто одна из прекрасных вещей в том, что действительно позволяют снимать фильмы с разных точек зрения, где все не всегда видно с точки зрения белых. Получите разные голоса там. Когда я сел писать эту сцену, Интересно, каково было, когда он пришел домой в тот момент, когда пришла кассета? И пытаясь выяснить, кем они были как персонажи и что они могли сказать, зная, каковы были их отношения, из всех моих интервью и исследований. Это не собиралось быть многословным; она не кричала и не швыряла стулья. Она была очень дисциплинированной сестрой, и поэтому она действительно пыталась проникнуть внутрь этого. Это пришло ко мне очень быстро, я не слишком много работал над этой сценой. Когда я поставил себя на то место и в эту гостиную, это начало приходить. и поэтому он просто действительно пытался проникнуть внутрь этого. Это пришло ко мне очень быстро, я не слишком много работал над этой сценой. Когда я поставил себя на то место и в эту гостиную, это начало приходить. и поэтому он просто действительно пытался проникнуть внутрь этого. Это пришло ко мне очень быстро, я не слишком много работал над этой сценой. Когда я поставил себя на то место и в эту гостиную, это начало приходить.

DEADLINE : Мы обсудили проблемы с недвижимостью MLK. Другой заключался в том, что доктор Кинг охранял авторские права на свои знаменитые речи.
ДЮВЕРНЕ : Верно. Наш фильм несанкционированный, он был сделан самостоятельно. Таким образом, мы ни разу не обращались к поместью за заметками, и мы не пытались получить какую-либо интеллектуальную собственность. Это решение было принято на раннем этапе, и я был счастлив, что продюсеры действительно доверяли мне в том, что я могу взяться за этот материал без разрешения. Кинематографисты не смогли рассказать историю, те, кто должен был отвечать перед сословием за те речи. Если вы хотели рассказать историю, которую хотели рассказать, вы должны были быть в состоянии отстраниться от этого.

DEADLINE : Как вы обошли это?
ДЮВЕРНЕ : Я переписал речи, так что ни одна из речей, которые вы слышите, не является его точными словами. Я прошел строчку за строчкой, слово за словом и буквально изучил его речевой паттерн. Мы с Дэвидом работали над голосовыми паттернами и намерением того, что он говорил. И буквально, это была просто замена строки за строкой. В чем суть того, что он хотел сказать, как мы могли сказать то же самое по-другому? И это был единственный способ сделать это. Если вы смотрите фильм, который не снимали 50 лет, и пытаетесь понять, почему, нужно сделать некоторые допущения, если вы хотите рассказать историю. Нам пришлось отвязаться от слов, чтобы добраться до них.

DEADLINE : Когда я смотрел фильм, мне и в голову не приходило, что вы отклонились от реальных слов, сказанных в речах Сельмы 50 лет назад. В словах была сила. Я думаю, пуристы знают, но большинство из нас…
ДЮВЕРНЕ : Не смогли бы заметить разницу. Это был 1965 год.

DEADLINE : Многих людей, которые увидят этот фильм, тогда еще не было в живых. Но для тех, кто был там и слышал настоящие слова, как они отреагировали?
ДЮВЕРНЕ: Эндрю Янг и Джон Льюис, которые оба были там, они были невероятно добры. Они разрешили мне звонить им и задавать вопросы и никогда не просили показать сценарий. Они сказали, просто сделай это, просто сделай фильм, просто расскажи историю. Делайте то, что вы должны сделать, чтобы рассказать историю. Поэтому у них не было проблем с заменой слов. Когда Эндрю Янг посмотрел фильм, он сказал: «Вы выбили его из парка. Ты сделал это, малыш. Он сказал, что они так долго ждали, чтобы кто-нибудь рассказал эту историю. Было так много обещаний, что кто-то снимет фильм. Просто тот факт, что им было хорошо, для меня имел огромное значение. Джон Льюис, который был там на мосту в молодости, до сих пор является конгрессменом в Джорджии. Мы показали фильм Конгрессу в округе Колумбия, и он был на просмотре, начал плакать и сказал: «Спасибо». Это мои друзья там наверху. Я помню.'

DEADLINE : Вы упомянули о современном отношении к Сельме. В вашем фильме изложена стратегия, которую использовали участники марша доктора Кинга, в том числе мирный протест, который работал лучше всего, когда вызывал резкую реакцию оппозиции. Как эти методы будут работать сейчас, в то время, когда повсюду камеры и так много гнева по поводу недавних смертей от рук полиции, а ограничений мало?
ДЮВЕРНЕ: Спасибо за вопрос. Тактика, которая использовалась тогда, сейчас не работала бы сама по себе. Я имею в виду, что действительно организованное сопротивление должно продолжаться, но такая большая часть их стратегии заключалась в создании платформы для расистов, чтобы они могли действовать, а затем запечатлеть это насилие, чтобы остальная часть Америки могла увидеть это по телевизору и почувствовать что-то в своей совести. . Когда у вас есть что-то вроде Эрика Гарнера, его смерть запечатлена на камеру, и весь мир видит это, но до сих пор нет обвинительного заключения, мы знаем, что факты доктора Кинга, демонстрирующие насилие, больше не работают. Я предполагаю, что мы были как-то десенсибилизированы к этому. Я не уверен, что произошло, но то, что он сделал и что мы показываем в фильме, это то, насколько они были гибкими и творческими.

DEADLINE : Что вы имеете в виду?
ДЮВЕРНЕ: Когда что-то не срабатывало, они переключались на что-то другое. Когда это не сработало, они добавили что-то еще. Когда они маршировали в Сельме и у них не было движения, они обратились к миру и сказали: «Эй, белые люди, присоединяйтесь к нам». Когда они сделали это, и это не сработало, они не могли перейти мост, они обратились в суд. Он всегда был в движении, он всегда трансформировался, и я думаю, что это то, что действительно нужно сделать сейчас. Базовая тактика должна созреть, и им нужно трансформироваться, и им нужно расти. Я имею в виду, что мы просто будем делать одно и то же снова и снова. И поэтому я действительно думаю, что умные люди должны собраться вместе и попытаться выяснить, что будет дальше, и это то, к чему всегда стремился Кинг, пытаясь понять, что будет дальше.

DEADLINE : В фильме есть момент, который меня больше всего заинтересовал. После того, как первая попытка марша в Сельме была встречена насилием и побудила белых и черных почувствовать возмущение и присоединиться к ним, доктор Кинг собирается предпринять вторую попытку. Он встает на колено, затем встает, разворачивается и идет назад, хотя ясно, что демонстрантам разрешат пройти через линию Национальной гвардии или солдат штата, которые в первый раз нанесли побои. Как вы думаете, что было бы, если бы он продолжил этот марш в тот момент?
ДЮВЕРНЕ: Ну, был вопрос, не идут ли они в засаду, что люди собираются пройти через этих десантников и атаковать их с боков. Они собирались пройти мимо солдат, а затем их заблокировали. Я имею в виду, что это был пятидневный марш в Монтгомери, и поэтому, если бы он был перекрыт и камеры туда не допустили, участники марша стали бы открытой добычей. Было много вопросов о том, что могло произойти. Я не верю, что эти солдаты отступили, помня о наилучших интересах этих черных граждан. Я действительно думаю, что по многим причинам было мудро подождать, уйти и посмотреть, что произойдет. Есть много теорий о том, что произошло, почему и что должно было быть, но да, он сделал свой выбор в тот день. Что всегда поражает нас в этой сцене, так это то, будут ли все остальные следовать за этим лидером, сегодня? Будут ли все следовать за этим человеком до середины моста, а если этот человек повернется, все ли последуют за ним обратно? Я думаю, что сейчас это такое движение, которым руководят люди, а не движение, которым руководят лидеры. Мы следим не за одним человеком, и действительно интересно подумать о том, у кого сейчас есть власть, чтобы приказать толпе развернуться и уйти. Нет никого. Я имею в виду, я не знаю, можешь ли ты думать о ком-нибудь, я не могу. Прямо сейчас в Америке возглавить марш, и если что-то случится, что они скажут: «Все развернитесь и молча, тихо вернитесь», кто бы это мог сделать? Это как раз действительно иллюстрирует тот факт, что лидера больше нет. И я не знаю, плохо это или хорошо, но это правда. все последуют за этим человеком обратно? Я думаю, что сейчас это такое движение, которым руководят люди, а не движение, которым руководят лидеры. Мы следим не за одним человеком, и действительно интересно подумать о том, у кого сейчас есть власть, чтобы приказать толпе развернуться и уйти. Нет никого. Я имею в виду, я не знаю, можешь ли ты думать о ком-нибудь, я не могу. Прямо сейчас в Америке возглавить марш, и если что-то случится, что они скажут: «Все развернитесь и молча, тихо вернитесь», кто бы это мог сделать? Это как раз действительно иллюстрирует тот факт, что лидера больше нет. И я не знаю, плохо это или хорошо, но это правда. все последуют за этим человеком обратно? Я думаю, что сейчас это такое движение, которым руководят люди, а не движение, которым руководят лидеры. Мы следим не за одним человеком, и действительно интересно подумать о том, у кого сейчас есть власть, чтобы приказать толпе развернуться и уйти. Нет никого. Я имею в виду, я не знаю, можешь ли ты думать о ком-нибудь, я не могу. Прямо сейчас в Америке возглавить марш, и если что-то случится, что они скажут: «Все развернитесь и молча, тихо вернитесь», кто бы это мог сделать? Это как раз действительно иллюстрирует тот факт, что лидера больше нет. И я не знаю, плохо это или хорошо, но это правда. и действительно интересно подумать о том, у кого сейчас есть власть, чтобы приказать толпе развернуться и уйти. Нет никого. Я имею в виду, я не знаю, можешь ли ты думать о ком-нибудь, я не могу. Прямо сейчас в Америке возглавить марш, и если что-то случится, что они скажут: «Все развернитесь и молча, тихо вернитесь», кто бы это мог сделать? Это как раз действительно иллюстрирует тот факт, что лидера больше нет. И я не знаю, плохо это или хорошо, но это правда. и действительно интересно подумать о том, у кого сейчас есть власть, чтобы приказать толпе развернуться и уйти. Нет никого. Я имею в виду, я не знаю, можешь ли ты думать о ком-нибудь, я не могу. Прямо сейчас в Америке возглавить марш, и если что-то случится, что они скажут: «Все развернитесь и молча, тихо вернитесь», кто бы это мог сделать? Это как раз действительно иллюстрирует тот факт, что лидера больше нет. И я не знаю, плохо это или хорошо, но это правда.

DEADLINE : Одна любопытная вещь о вашем фильме. Это по своей сути американский фильм, повороты между MLK, родившимся в Джорджии, президентом из Техаса Линдоном Джонсоном и губернатором-сегрегатором из Алабамы Джорджем Уоллесом. Все они сыграны британскими актерами в Дэвиде Ойелоуо, Томе Уилкинсоне и Тиме Роте. Разве это не было хотя бы немного сюрреалистично?
ДЮВЕРНЕ : Эй, ты забыл одну. Кармен Эджого. Коретту Скотт Кинг также сыграла британка. Она британка. Четыре основные части британские. Послушай, у меня нет романа с британцами.

DEADLINE : Как это произошло?
ДЮВЕРНЕ: Я из Комптона, Калифорния. Я не болею за британцев, ясно? Но они были свирепы. Они были фантастическими. Я имею в виду, когда я думал о Тиме Роте как о Джордже Уоллесе, я сказал: «Ну, вот и все». Он был идеальным. И было что-то, что мне действительно нужно было, чтобы передать физическую форму Джонсона. Там были великие актеры, но мне нужен был кто-то, кто возвышался бы над Дэвидом, и мне было очень важно уловить эту физическую связь между таким высоким Джонсоном и просто массой человека между ними двумя. Джонсон наклонялся, он использовал свое тело, чтобы запугать. Итак, Уилкинсон был первым в этом списке. А потом Кармен Эджого. Однажды она уже играла Коретту примерно 10 лет назад в другом фильме, и это поразительное сходство. Она прекрасная, прекрасная актриса, и поэтому она всегда была в моих мыслях. Так что я могу сделать? Они все британцы.

DEADLINE : Итак, вы снимаете эти невероятно напряженные сцены, называете их вырезанием, а потом что? Они переходят на естественный акцент и обсуждают, что происходит на поле дома?
DUVERNAY : [Смеется] Нет. Они оставались довольно напряженными на протяжении всего выступления, их концентрация была безумной. Им помогали окружающие их актеры.

DEADLINE : А что насчет Дэвида Ойелоуо, на чьей спине держится весь фильм?
ДЮВЕРНЕ : А, Дэвид. Шикарный парень с классическим образованием, первый чернокожий актер, сыгравший короля Генриха VI в Королевской шекспировской труппе. Он приезжает в Атланту, чтобы сыграть доктора Кинга, и ему пришлось выложиться ва-банк, чтобы выбраться оттуда живым. Он делал стандартные вещи, такие как набирал вес и менял линию роста волос, но это было ничто по сравнению с тем, что он делал, чтобы правильно передать этот речевой паттерн. Это был не мимик и не подражание. Он дал вам ощущение подлинности. Он проделал большую работу, чтобы попасть туда, и я надеюсь, что люди действительно увидят это.

DEADLINE : Ораторские способности доктора Кинга были непревзойденными. Сколько времени понадобилось Дэвиду, чтобы обрести голос?
ДЮВЕРНЕ: Дэвид жил с этой ролью около трех лет, прежде чем я пришел к ней, и когда я туда попал, мы привезли для него тренера по диалекту и начали ломать его речевой паттерн. И ключ был в том, что мы никогда не хотели подражать; все дело было в том, чтобы просто приблизиться, но не слишком близко. И были времена, когда он был очень близок, делал это очень точно, и мы фактически отодвинули это, потому что я думаю, что вы начинаете подражать. Дэвид был фантастическим в том, что действительно смог найти золотую середину. Что помогло, так это то, что он оставался в этом вокальном пространстве, поэтому, даже когда мы не снимали, он всегда говорил как Король. И тогда нам не нужно было обращаться к нему как к доктору Кингу или как-то еще, но он был им, постоянно, даже в кругу своей семьи, за столом ремесленников, в трейлере, всегда Кинг. Как только он забрался в этот карман и просто стал своим голосом на три месяца, он смог как бы управлять этим оттуда действительно естественным образом. Его театральное образование, его классическая подготовка очень помогли. Как только мы понизили голос, я больше не волновался. Был ли это интимный момент с Кореттой на их кухне или за кафедрой, как только он выключил голос, все было готово. Дэвид в основном собрал фильм. Он приглашает режиссера, он натравливает существующих продюсеров на нового режиссера, приводит еще одного мощного продюсера в лице Опры Уинфри. Он действительно является создателем дождя во всем этом. Это город, где так много нужно ждать разрешения, и когда я думаю о том, как он создал эту роль для себя, и все это собиралось уйти, и обо всех вещах, которые он сделал, чтобы убедиться, что это не так, это действительно замечательно. он мог как бы ездить оттуда очень естественным образом. Его театральное образование, его классическая подготовка очень помогли. Как только мы понизили голос, я больше не волновался. Был ли это интимный момент с Кореттой на их кухне или за кафедрой, как только он выключил голос, все было готово. Дэвид в основном собрал фильм. Он приглашает режиссера, он натравливает существующих продюсеров на нового режиссера, приводит еще одного мощного продюсера в лице Опры Уинфри. Он действительно является создателем дождя во всем этом. Это город, где так много нужно ждать разрешения, и когда я думаю о том, как он создал эту роль для себя, и все это собиралось уйти, и обо всех вещах, которые он сделал, чтобы убедиться, что это не так, это действительно замечательно. он мог как бы ездить оттуда очень естественным образом. Его театральное образование, его классическая подготовка очень помогли. Как только мы понизили голос, я больше не волновался. Был ли это интимный момент с Кореттой на их кухне или за кафедрой, как только он выключил голос, все было готово. Дэвид в основном собрал фильм. Он приглашает режиссера, он натравливает существующих продюсеров на нового режиссера, приводит еще одного мощного продюсера в лице Опры Уинфри. Он действительно является создателем дождя во всем этом. Это город, где так много нужно ждать разрешения, и когда я думаю о том, как он создал эту роль для себя, и все это собиралось уйти, и обо всех вещах, которые он сделал, чтобы убедиться, что это не так, это действительно замечательно. его классическая подготовка действительно помогла. Как только мы понизили голос, я больше не волновался. Был ли это интимный момент с Кореттой на их кухне или за кафедрой, как только он выключил голос, все было готово. Дэвид в основном собрал фильм. Он приглашает режиссера, он натравливает существующих продюсеров на нового режиссера, приводит еще одного мощного продюсера в лице Опры Уинфри. Он действительно является создателем дождя во всем этом. Это город, где так много нужно ждать разрешения, и когда я думаю о том, как он создал эту роль для себя, и все это собиралось уйти, и обо всех вещах, которые он сделал, чтобы убедиться, что это не так, это действительно замечательно. его классическая подготовка действительно помогла. Как только мы понизили голос, я больше не волновался. Был ли это интимный момент с Кореттой на их кухне или за кафедрой, как только он выключил голос, все было готово. Дэвид в основном собрал фильм. Он приглашает режиссера, он натравливает существующих продюсеров на нового режиссера, приводит еще одного мощного продюсера в лице Опры Уинфри. Он действительно является создателем дождя во всем этом. Это город, где так много нужно ждать разрешения, и когда я думаю о том, как он создал эту роль для себя, и все это собиралось уйти, и обо всех вещах, которые он сделал, чтобы убедиться, что это не так, это действительно замечательно. Дэвид в основном собрал фильм. Он приглашает режиссера, он натравливает существующих продюсеров на нового режиссера, приводит еще одного мощного продюсера в лице Опры Уинфри. Он действительно является создателем дождя во всем этом. Это город, где так много нужно ждать разрешения, и когда я думаю о том, как он создал эту роль для себя, и все это собиралось уйти, и обо всех вещах, которые он сделал, чтобы убедиться, что это не так, это действительно замечательно. Дэвид в основном собрал фильм. Он приглашает режиссера, он натравливает существующих продюсеров на нового режиссера, приводит еще одного мощного продюсера в лице Опры Уинфри. Он действительно является создателем дождя во всем этом. Это город, где так много нужно ждать разрешения, и когда я думаю о том, как он создал эту роль для себя, и все это собиралось уйти, и обо всех вещах, которые он сделал, чтобы убедиться, что это не так, это действительно замечательно.

DEADLINE : Многое было сделано благодаря успехам, достигнутым здесь афроамериканской женщиной-режиссером. Как этот человек, какое препятствие вы преодолели, что заставило вас гордиться?
ДЮВЕРНЕ: Для меня это был прыжок. Мой последний фильм стоил двести тысяч долларов; это фильм за 20 миллионов долларов. Так вот, в студийном мире это ничего, но переход от того самого инди-мира к этому был фантастическим, потому что это просто расширило мое воображение. Я думаю, что есть что-то прекрасное в создании небольшого фильма. У меня никогда не было желания сниматься в большом фильме, и я подумал, что если бы я мог просто сниматься в маленьком фильме в год и быть чернокожей Линн Шелтон, я был бы счастлив. Но это действительно открыло возможности рассказывать более интимные и амбициозные истории. Так часто независимые фильмы — это люди, разговаривающие в комнате. Чтобы преодолеть это и быть более изобретательными с точки зрения того, что мы можем сделать как женщины-режиссеры и независимые режиссеры. На самом деле это не основано на деньгах, это больше о том, чтобы позволить нашему воображению выйти за пределы этих комнат, в которые мы себя помещаем, когда у нас нет денег. Просто получить инструменты и возможность сидеть и писать, и просто бродить в своем уме, и иметь возможность на самом деле исполнять здесь, это был такой подарок как художник, который многие люди не получают. . Это был удивительный, удивительный опыт. Я не знаю, что я сделаю дальше, но я знаю, что навсегда изменился, сделав это.

DEADLINE : Вы сказали, что после вашего успеха на Sundance телефон не звонил. Как насчет сейчас?
ДЮВЕРНЕ : О, да. Долгое время. Некоторые из моих коллег-мужчин смогли быстрее перейти от инди, но я верю, что все происходит одновременно, так же как часть меня верит, что есть причина, по которой этот фильм не снимали 50 лет. Посмотрите на этот культурный момент, в котором мы находимся, все эти беспорядки происходят, и этот фильм выходит прямо сейчас, и как он поддерживает разговор. Это то же самое для меня. По какой-то причине этого не произошло после «Сандэнса», но сейчас это происходит со мной, и я так счастлив.

Ава ДюВерней снимет диснеевский фильм «Излом времени»; Сценарий Дженнифер Ли из «Холодного сердца».

ЭКСКЛЮЗИВ : Режиссер « Сельмы » Ава ДюВерней только что была назначена Диснеем на постановку « Излома времени », адаптации классического фэнтезийного романа Мадлен Л'Энгл, удостоенного медали Ньюбери в 1963 году. Ли. Крайний срок сообщил 8 февраля, что ДюВерне был предложен этот фильм, и он также был в миксе в DreamWorks for Intelligent Life , научно-фантастическом триллере, написанном Колином Треворроу и его соавтором по « Миру Юрского периода » Дереком Коннолли. У Дюверне теперь есть предложение по этому фильму, и он ведет переговоры о картине с «12 лет рабства». Обладательница «Оскара» Люпита Нионго присоединяется к басне о сотруднике ООН в отделе, призванном представлять человечество, если когда-либо будет контакт с инопланетянами, который влюбляется в загадочную женщину, которая оказывается им. Этот фильм продюсируют Фрэнк Маршалл, руководители Треворроу и Биг Бич Питер Сараф и Марк Тертлтауб.

Джон Ли Хэнкок и Джаред Лето Свит «Маленькие вещи», криминальная драма, на решение которой ушло 30 лет на экране с тремя обладателями «Оскара» — фильм «Претенденты»

Охота Джона Ли Хэнкока за сценарий серийного убийцы «Маленькие штучки» привлекла убийственный состав лауреатов «Оскара» Дензела Вашингтона, Рами Малека и Джареда Лето. На панели Deadline Contenders Film для драмы Warner Bros , премьера которой состоится 29 января, Хэнкок объясняет, почему потребовалось почти 30 лет, чтобы снять фильм, который он написал, когда он только что закончил фильм Клинта Иствуда « Идеальный мир » с Кевином Костнером в главной роли — якобы для Иствуда . чтобы направить его.

Ричард Линклейтер о том, почему потребовалось 10 лет, чтобы вывести его «Последний флаг» на экран — видео The Contenders

Последний фильм Ричарда Линклейтера , появившийся на мероприятии Deadline The Contenders , был три года назад с  фильмом « Отрочество»,  который снимался в течение 12 лет и стал главным игроком во время сезона награждения. Он вернулся в прошлом месяце на наше седьмое ежегодное мероприятие в театре DGA, и перед переполненной аудиторией AMPAS и ключевыми членами гильдии объяснил, почему его последний фильм на самом деле занял почти столько же времени, сколько съемки «  Отрочества  » , чтобы приземлиться перед зрителями. камера.

Ава ДюВерней возвращается, чтобы снять финальный эпизод «Queen Sugar»

Создатель и исполнительный продюсер Queen Sugar Ава ДюВерней , снявшая пилотную серию, вернется, чтобы снять последний эпизод сериала. Производство седьмого и последнего сезона началось в Новом Орлеане и его окрестностях.

Ава ДюВерней из Selma рассказала SXSW, что у нее была одна цель: «Послужить этой истории»

Режиссер « Сельмы » Ава ДюВерней сказала сегодня, что, будучи седьмым режиссером, предложившим проект, «я приступила к работе над этим фильмом с одной единственной и ясной мыслью: служить этой истории. Вы должны. Это не было сделано с какой-либо целью». В своем программном выступлении на кинофестивале South By Southwest в Остине, штат Техас, ДюВерней сказала, что стала счастливее и удовлетвореннее, не беспокоясь о кассовых сборах и наградах, а сосредоточившись на историях, сообщает USA Today. Она остро осознавала бремя истории, создавая первую театральную постановку о докторе Мартине Лютере Кинге.

Ава ДюВерней снимет биографический фильм о MLK «Сельма»

ЭКСКЛЮЗИВ: я узнал, что сценарист-режиссер Ава ДюВерней была назначена Pathe UK, Plan B Брэда Питта и продюсером Кристианом Колсоном на роль режиссера Selma , художественной драмы о знаменательной кампании Мартина Лютера Кинга за права голоса в 1965 году, которая считается пиком движение за гражданские права. Сообщается, что с апреля она занимается поиском мест и доработкой сценария вместе со сценаристом Полом Уэббом, и продюсеры очень хотят начать сниматься перед камерой, прежде чем аналогичные проекты на тему MLK смогут сделать то же самое. ДюВерне стала первой чернокожей женщиной, получившей награду за лучшую режиссуру на фестивале «Сандэнс» за свой второй полнометражный фильм, прошлогоднюю драму « Посреди ниоткуда» . К бывшему публицисту, по-видимому, подошла Сельмапродюсеров после того, как они увидели инди с микробюджетом, снятую за 19 дней в Лос-Анджелесе и его окрестностях. Она воссоединится со своим ведущим актером «Посреди ниоткуда» Дэвидом Ойелоуо ( «Дворецкий», «Линкольн »), который сыграет короля в « Сельме » . DuVernay представлен компанией Paradigm.

«Террор в Тинселтауне»: менеджер и исполнительный продюсер Mötley Crüe Аллен Ковач о 18-летнем путешествии The Dirt на экран

Биографическому фильму Motley Crue «Грязь » потребовалось восемнадцать лет, чтобы перейти от печати к экрану. Давний менеджер Аллен Ковач , который является исполнительным продюсером художественного фильма Netflix , рассказал Deadline, почему потребовалось так много времени, чтобы адаптировать мемуары, и как они хотели создать « Ночи в стиле буги -встреча-Славных парней » , действие которых происходит в развратном мире секса, наркотиков. и рок-н-ролл.

Ава ДюВерней срежиссирует комикс Джека Кирби «Новые боги» для Warner Bros, DC

После того, как Ава ДюВерней вошла в историю как первая цветная женщина, которая руководила игровым фильмом с более чем 100 миллионами долларов в «Изломе времени» , Ава ДюВерней продолжит играть в песочнице событий. Она заключает контракт с Warner Bros и DC на постановку высокобюджетной экранизации «Новых богов », созданной уважаемым импресарио комиксов Джеком Кирби . Студия назначила сценаристом Карио Салема ( Chasing Mavericks ); он создаст повествование и будет тесно сотрудничать с ДюВерне.

Paramount сделает MLK Pic «Сельма»; Опра Уинфри продюсирует

ЭКСКЛЮЗИВ: Большие новости на фронте кино MLK. Paramount  ведет заключительные переговоры о приобретениивнутренние права на распространение« Сельма », полнометражная драма о знаменательной кампании Мартина Лютера Кинга за права голоса в 1965 году, которая считается пиком движения за гражданские права, и никто иной, как Опра Уинфри , выступила в качестве продюсера проекта. Paramount связывает права на распространение фильма в США и Канаде. Ава ДюВерней , которая присоединилась к проекту в июле , переписала оригинальный сценарий Пола Уэбба и передала его Уинфри, которая вызвала желание переписать ДюВерне. Мы ждали сильного кинематографического трибьюта культовому лидеру гражданских прав, и это примечательно, что это второй проект MLK, в котором участвует Уинфри. Ее Харпо также стоит за семисерийным мини-сериалом HBO America: In the King Years . Сельманаходится на гораздо более быстром пути. План состоит в том, чтобы начать катиться перед камерами как можно скорее. Заключение внутренней сделки и имя калибра Уинфри были ключом к тому, чтобы сдвинуть дело с мертвой точки, и когда сделка будет заключена, производство, как ожидается, начнется сразу же. Pathe UK, Plan B Брэда Питта и Кристиан Колсон уже работают в качестве продюсеров.

Почему комментарии Харви Вайнштейна о насилии в кино имеют значение

КОММЕНТАРИЙ: Сопредседатель The Weinstein Company Харви Вайнштейн сделал несколько смелых заявлений в пятницу на CNN Пирсу Моргану о том, чтобы отказаться от жестокого контента. Он рассказал о своих собственных детях и о том, что больше не хочет чувствовать себя лицемером. «Перемены начинаются здесь», — сказал Моргану человек, который продюсировал жестокие « Криминальное чтиво  » Квентина Тарантино , « Бешеных псов» и «Джанго освобожденный» . «Это уже было. Для меня я не могу этого сделать. Я не могу снять один фильм и сказать, что это то, чего я хочу для своих детей, а потом просто пойти и быть лицемером». Он добавил, что все равно снимет такой фильм, как « Одинокий выживший» .это жестокое, но точное изображение наших американских вооруженных сил и их преданности служению этой стране. «Я не собираюсь снимать какой-то сумасшедший боевик только для того, чтобы взрывать людей и эксплуатировать людей только ради того, чтобы сделать это», — сказал он. «Я не могу этого сделать». Заявления Вайнштейна прозвучали всего через несколько дней после смертельного выстрела в отца 3-летнего ребенка в театре Флориды во время показа фильма « Одинокий выживший» , который был убит, когда писал своей маленькой девочке, предполагаемым «хорошим парнем с ружьем», 71-летним мужчиной. -старый бывший капитан милиции.

Поиски режиссера «Черной пантеры» Marvel продолжаются без Авы ДюВерней

Marvel хранит молчание по поводу того, кто может в конечном итоге возглавить экранизацию « Черной пантеры », запланированную на 2018 год, но это не помешало поезду диких спекуляций сорваться со станции на полной скорости. Например, недавние слухи за последний месяц о том, что директор « Сельмы » Ава ДюВерней была лидером на эту работу. Безусловно, классная идея —  Сельма фантастична. Но хотя ДюВерне говорила с Marvel, в интервью Essence она подтвердила , что не принимала его.

Антология Авы ДюВерней «Cherish The Day» празднует и «раскрывает» редко встречающуюся историю черной любви – TCA

OWN представит свой первый сериал-антологию с фильмом Авы ДюВерней «  Дорожи днем»  с Ксошей Рокемор ( «Проект Минди » ) в главных ролях, Алано Миллер ( « Подполье » ) и легендарной Сисели Тайсон . Он дебютирует 11 февраля в 22:00, а вторая ночь — 12 февраля в 20:00. ДюВерне, Рокмор, Миллер и Тайсон в четверг поднялись на трибуну TCA , чтобы поговорить о новом сериале. В частности, ДюВерней рассказала о том, почему она создала сериал.